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表达还是故事讲述，都达到了丰满而令人激动的水准！
而如今人们提到漫画英雄三部曲的翻拍，大多数人都会想到《不可思议蜘蛛侠》。
但殊不知诺兰版“蝙蝠侠三部曲”才是真正的始作俑者。
2005年《蝙蝠侠：侠影迷踪》虽然打着“蝙蝠侠前传”的名号公映，其实却是系列的全新展开。随着三年后《暗夜骑士》的公映，诺兰更是当仁不让地与老版蝙蝠侠“划清界限”。
上世纪90年代的老版蝙蝠侠有着浓厚的漫画情节，怪异的人物造型、平面式场景构图。还有与漫画无限靠拢的画面美工效果，都形成了老版蝙蝠侠特有的独立风格。而更为怪异的是，从“古”至今，《蝙蝠侠》中的反角们总是比主角更为出彩！
1989年《蝙蝠侠1》中的杰克-尼克尔森、1992年《蝙蝠侠归来》中“猫女”米歇尔-菲佛和“企鹅人”丹尼-德维托、1995年《永远的蝙蝠侠》中的金-凯瑞、汤米-李-琼斯、1997年《蝙蝠侠与罗宾》中的“急冻人”阿诺-施瓦辛格和“毒藤女”乌玛-瑟曼，再到诺兰版蝙蝠侠中的连姆-尼森、希斯-莱杰和汤姆-哈迪，一个比一个疯狂的表演，无形中削弱了主角的“光环”存在感。由此可见，蝙蝠侠的确比那些一边把妹一边捶人的钢铁侠、超人、蜘蛛侠、雷神们悲情很多。
而诺兰版的蝙蝠侠，魅力就在于这一个悲字！
有人说悲剧使爱情升华。其实悲剧可以使一切升华。
正如《2012》激发出人们存在血液中的破坏欲，悲剧总是能够引发多数人的共鸣。所以原本应该皆大欢喜的《指环王：王者归来》，结局却哀伤的有如一曲挽歌；而“加勒比海盗”系列中卖的最好的《聚魂棺》，也正是因为大章鱼一口吞了咱们的杰克船长。
纵观诺兰的蝙蝠侠三部曲。2005年的第一部被烧了房子。2008年的第二部被砸了蝙蝠灯，今年的第三部蝙蝠侠守护了一辈子的哥谭市都差点被拆迁！
诺兰从一开始就与老版“疯魔喜剧”的风格划清界限，正是试图通过蝙蝠侠的“悲”来思考大义。
若说《侠影迷踪》是布鲁斯对自身追求、定位的思索与觉醒，那《暗夜骑士》则从个人层面上升至守护群体正义的选择与牺牲，等到“黑暗骑士”降临，已然是面对法制道德体系崩溃后的舍身一搏，蝙蝠侠就这样在暗无天日的阴影中，牺牲了自己的生活、爱情、事业、家世乃至所拥有的一切。只为了守护那脆弱、有时还需要谎言来维系的正义。
诺兰就是用这样莫名的悲情与忧伤，打造出了他手下的黑色蝙蝠。从而也让《蝙蝠侠》一人具备了足以对抗“漫威”群星的强大实力。也许在好莱坞的运作体系下，蝙蝠侠第四部第五部还会继续登场，但恐怕无人能够复制诺兰的墨色海洋！
也许大导演都对这样的结尾情有独钟，就连未曾曝光的李东来的《钢铁侠3》结尾，都逃不过一个“悲”字。
钢铁战衣全被销毁，脸上贴着ok绷的托尼斯塔克。夕阳西下，孤零零从废墟中搜出了智能机械手臂，然后用拖车拖走……还有比这更悲的结局吗，他却甘之如怠。
之后，李东来更是主动在自己的推特上为这部电影做出评价：
“不论是哪个方面而言，本片都为这个史诗系列画上了完美的句号。诺兰不出意外地用一种史诗情怀结束了他的蝙蝠侠三部曲，视角、特技还有流淌在剧情中的情感诉求，无不令影片深邃而精彩。他显然懂得渐入佳境的层级理论，在加入诸多新人物的前提下，强力调度整部影片的资源与步调，并一步步将剧情推向无以复加的**。”
“对一个系列电影而言，大结局向来不是一个轻松的活，而且尤其是在前作如此优秀的情形下。既要满足所有粉丝的要求，又要达到史诗而壮观的高度。虽然很难，但诺兰做到了……我是你的粉丝，下次见面给签个名吧。”
鉴于他的高人气，华纳更是频频以李东来的高评价为宣传卖点。居然在亚洲取得不错的效果，不少人一听李东来都给出这么高的评价，都主动走进电影院观看，不少地区的影迷都很受这一套。
克里斯托弗洛兰很少上推特，当天通过朋友也知道了李东来的评价，罕见的调侃回复，“给你签十个，用不了拿去送人。我也很期待你的《钢铁侠3》的收尾部分，还有太空片《地心引力》。”
洛兰真是太给力了，李东来只是为他宣传一部电影，他立刻回赠两部，倒让李东来不好意思起来。
李东来和克里斯托弗洛兰，这些年来也没少被好莱坞媒体拿来评价。盖因他们是目前最受瞩目的年轻商业大导演。也许李东来的人气更高一点，但《蝙蝠侠：黑暗骑士》的经典却永远留在粉丝心目中。
粉丝们和媒体记者对这对大导演的隔空对话很是受用，在他们眼里，这是两个充满智慧的年轻导演彼此认可对方作为自己的对手。
没有嫉妒，不会红脸，更不会破口大骂。就像两个谦谦君子，彼此都很优秀，在同一个领域都是佼佼者，甚至还处于互相竞争状态，却只会用客观的评价来欣赏对方的作品，然后表达自己的欣赏之情。
这个状态，让许多人非常满意。(未完待续。。)