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除了唐鹤德,估计谁都没有想象到因为身体上面的一点疾病,会对张果荣有多么大的影响,作为经纪人的陈淑芬不知道,张果荣的主治医师也不知道,甚至就算是张果荣自己本人也不太清楚,但是唐鹤德却清楚的知道,这样的伤痛会对张果荣有多么大的影响。
对于那些一直追求无线完美的人来说,完美是一种必须要达到的,一旦失的话,那么对于他们来说绝对是一种巨大的灾难,也是一种压力。当这种压力达到极限的时候,如果不能突破,那代表的就将是毁灭。
可以说张果荣一直都是完美的,这种完美并不是他自己给自己添加的,而是所有人对于他的成就给予他的一种最大的肯定。
1977年到2002年,张果荣出演电影五十六部,音乐电影三部,记录片一部,公益短片一部,电视连续剧十五部,电视单本剧四部,公开演唱过的歌曲三百七十多首,个人专辑二十七张,在红馆举行个人演唱会一百二十一场,世界巡回演唱会三百余场,获得影帝提名超过十八次,票房累计突破七亿港币,全球唱片销量近一千万张,当选香江金像奖最佳男主角、香江电影评论学会大奖最佳男主角、香江十大劲歌金曲最受欢迎男歌手、获得唱片全年销量冠军奖、叱咤乐坛男歌手金奖、最佳原创电影歌曲奖、最受欢迎外国明星奖……
他的成就横跨80年代和90年代,直到进入21世纪。仍然以不断创新的艺术风格引领艺坛潮流,吸引着一代又一代的观众和听众。2000和2001两年间,年已四十多岁的他继续受到各方肯定,几乎舀遍了艺坛所有的至高荣誉:终身成就奖金针奖、荣誉大奖、致敬大奖、至尊歌曲大奖、年度歌曲金奖、最突出男歌手奖、最佳流行男歌手奖、最佳演唱会奖、亚洲最杰出艺人奖、“90年代十大演艺红人”冠军、千禧全国成就大奖……他的唱片继续高踞销量榜前列,他的演唱会在全球巡回四十三场依然盛况不衰,他继续入围金像奖最佳男主角和金马奖最佳男主角……
在外界看来,张果荣的才华和成就都达到了极至,事业和生活都已臻完满,他就是高贵、完美、成功的化身。这是他自己通过几十年的努力拼搏出来的,不光如此。演员上他更是一代巅峰宗师。
“程蝶衣,一个绝对自恋而且自信的人,他在舞台上的狂热和灿烂,让我看到了自己的影子。”张果荣曾经这么说过。
凡是演员,总带几分自恋,唯其自恋,才可在镜中见到另一个“自我”,然后让这个自我化身无数角色,进入不同人物的内心世界。只有这样,演出才会动人心魄。
弗洛伊德在《论自恋:一个导论》中指出。水仙子人物极度充满吸引力,他们的美来自那份临水自照的神态,既自给自足,又拒人于千里之外,越是远隔无法得到,越是惹人遐思,妄想移近、抓捉和占有;此外,弗洛伊德相信每个人都有与生俱来的自恋基因,只是大部分长大后会经由“爱人”的过程而转移。因此人们对于那些仍保留先天或孩童时代自恋特质的人,更容易产生倾慕的补偿心理,渴望从自恋者身上体认那些久违的气质;再者,水仙子活于自我狂喜的世界,独自品尝孤独的苦涩,沉溺于伤害和痛楚的鞭挞中,拒绝外人进入和探问。因而更能散发神秘的魅力,掩映挑逗的意识,使人着迷而不可自拔。
弗洛伊德的论说解释了张果荣众多水仙子人物的形象结构,无论是阿飞的旭仔、西毒欧阳峰。还是歌王宋丹平与乾堤蝶衣,都是风流华彩的人物,他们的性格并不讨好,甚至带点邪恶乖僻,但充满诱惑力,无论是戏内的角色还是戏外的观众,都容易情不自禁的倾倒恋慕,而这种演艺层次,亦成为张果荣的个人特色。他饰演的角色大部分绝不正面,总是踩在正邪的交界,却是众人的焦点,即使不能得到他,也要毁灭他,这恍如水仙子的原型故事,众仙神无法获得纳西瑟斯的垂青,便狠狠下了咒语,要他终生得不到所爱。这样看来,水仙子是惹人妒忌的人物,而妒忌的根源来自他的美貌与才华,以及那种睥睨世俗的孤芳自赏,因此他的命途多舛,世人的排斥,总为他带来无穷无尽的灾难,镜头下的旭仔、欧阳峰、宋丹平与程蝶衣,没有一个活... -->>
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