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时候,‘千金散尽还复来’;然而青春对任何人也只有一次,它一旦逝去是永不复返的。诗中用花来比少年好时光,用折花来比莫负大好青春,既形象又优美,因此远远大于‘及时行乐”这一庸俗思想本身,’创造出一个意象世界。这就是艺术的表现,形象思维。错过青春便会导致无穷悔恨,这层意思,此诗本来可以用但却没有用‘老大徒伤悲’一类成语来表达,而紧紧朝着折花的比喻向前走,继而造出“无花空折枝”这样闻所未闻的奇语。没有沾一个悔字恨字,而‘空折枝’三字多耐人寻味,多有艺术说服力！”
楚寒滔滔不绝说这番话时,眼神一直凝视着春痕,似乎在暗示她,也不要错过这青春大好年华。
春痕被楚寒看得脸上起了红潮,羞意甚浓。桓泰和诸位长老看到他们之间的文比已经进展到这等程度,都忍不住相顾一笑,感觉到似乎往下已经没有什么可比之处了。桓泰正要宣布文比到此结束之时。没想到春痕的问题又来了。只听她道:
“楚寒,刚刚考究你的是唐诗,现在我再说一首宋词,你解析一下我听听,如果你说的到位,族长和诸位长老认可,文比我们就结束。”
楚寒丝毫不以为意道:“春痕姑娘你但说无妨。别说一首,你说多少首都没有关系的。”
春痕的脸色变得很是凝重地问楚寒道:“楚寒,古代诗词中悼念亡妻的诗句你最欣赏哪一首?”
楚寒认认真真回答道:“悼念亡妻的诗,自西晋潘岳以后。汗牛充栋。不胜枚举。其中,元缜的悼亡诗写得最好‘曾经沧海难为水,除却巫山不是云’、‘唯将终夜长开眼,报答平生未展眉’流传千古。经久不息。在悼亡词中写得最深情缠绵的就是苏试的《江城子》了。”
春痕眼中流露出一种无尽的思念。她缓缓道:“其实苏试的《江城子》了虽然是悼念亡妻。可是对于我来说,每次我吟诵此诗,都会想起亡母。我是一个遗腹子。在我未出生时父亲就病故了。母亲含辛茹苦养育我,可是她在我不到十岁时也走了,现在整整十年了。”
楚寒看到春痕已经动情,于是立刻不失时机将苏试的这首《江城子》背出来,他慢慢吟诵着,声音低沉浑厚并带着浓烈的感彩:
“十年生死两茫茫,不思量,自难忘,千里孤坟,无处话凄凉。纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜。昨夜幽梦忽还乡,小轩窗,正梳妆,相顾无言,惟有泪千行。料得年年断肠处,明月夜,短松岗。”
听罢楚寒的吟诵,春痕的眼泪禁不住流了出来。她声音变得异常柔和,轻声对楚寒道:“你就解析一下词的意境吧,你若是和我的感悟差不多,我就会对你充分考虑。”
楚寒脸色顿时流露出一丝的喜色,他立刻解析道:“十年,对于短促的人生来说是一段不短的路途,十年的时光不仅没有冲淡苏轼对亡妻的一片深情,反而愈来愈浓烈。一句‘两茫茫’道出了词人对亡妻阴阳永隔、再无聚首之日的哀痛和喟叹。词中一则说明夫妻阴阳相隔不能相见,妻子不能向夫诉说是凄凉,而丈夫不能听妻诉说也是凄凉。二则词中词人似乎有一种错觉,不能话凄凉是因为二人相隔千里,如果近在一处,自己还可以到坟头向妻子一诉苦衷。这种不可能的假设,让人读来更加唏嘘感慨。
词在后面的主题转为‘记梦’。正由于梦境虚幻,所以词的意境也不免有些迷离惝恍,作者不可能而且也用不着去尽情描述。这样,反而可以给读者留有想像的空间。结尾三句是梦后的感叹,同时也是对死者的慰安。如果联系开篇的‘十年’,再加上无限期的‘年年’,那么,作者对亡妻的怀恋,不就是‘此恨绵绵无绝期’了么?”
桓泰忍不住插话道:“这首词直抒胸臆,感情真挚。由于作者对亡妻怀有极其深厚的情感,所以即使在对方去世十年之后,作者还幻想在梦中相逢。并且通过梦境来酣畅淋漓地抒写自己的真情实感,既无避忌,又不隐晦。‘不思量,自难忘’,‘无处话凄凉’,‘相顾无言,惟有泪千行’等句,都反映了直抒胸臆与吐属自然这样的特点。。”
楚寒连连道:“族长英明,这首词的另外一个特点是想象丰富、构思精巧。作者从漫长的时间与广阔的空间之中来驰骋自己的想象,并把过去,眼前,梦境与未来融为统一的艺术整体,紧紧围绕‘思量’、‘难忘’四字展开描写。全词组织严密,一气呵成,但又曲折跌宕,波澜起伏。上片八句写梦前的忆念及感情上的起伏,下片前五句写梦中的悲喜,末三句述梦后的喟叹。情节,有起有伏;用笔,有进有退,感情,有悲有喜;极尽曲折变化之能事。再一特点是语言爽快,纯系白描。由于这是一首抒写真情实感的词作,语言也极其朴素自然,真情实境.明白如话,毫无雕琢的痕迹。”
春痕俏目凝视着楚寒,默默地点点头,完全认可了楚寒的观点。(未完待续。
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