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变化不大,还可以节省场地。在不改动影院结构的情况下,这样的全息影片应该是可以不影响舞台或者幕布就播放的。另外呢,我给人提供了一套微电影设备,这协面也许能给你一点灵感。”
说完他示意林林播放一下刚才说的,林林先放了一段120度的画面,所有虚拟人物和景象都在扇形范围内表现,而扇形范围外就什么也没有。这一段跟普通的胶片电影十分相似,基本上所有的技巧都还可以沿用,以后逐步扩大范围,的确可以让导演和摄影师逐渐习惯全息摄影机。
第二段则是一种类似文艺片的微电影,首先是正面一个虚拟人物景象站在那里自言自语,然后在他旁边出现了几个身体大小略小一圈的互动人物,第一个虚拟人物则开始像讲故事一样说话。这一段消之后,左边出现另外一个互动情景,接着全部消之后右边又出现一个做着手势的讲述者。
这一段微电影没有声音,但是田文已经看出这是个完整的故事,至少剧情可以很文艺。加上各种配音,便可以出现许多种变化。全息微电影,这也是一种较为新奇的体验。它不是以整个360度全景为表现对象,只是截取了寥寥数人或者一个背景,就好像漫画一样,有着强烈而迅猛的冲突,迅速的吸引了观众的注意力。
刘锦鹏建议道:“我在《星际战争》里用过一次长镜头移动拍摄,如果是胶片摄影机,那会是个很有压迫力的场景。但是全息电影就很容易因为其他的元素吸引了观众的注意力,所以我为了让观众聚焦,把除了焦点之外的影像都背景化了。”所谓的背景化有两种解决方案,一种是用背景图像取代,一种则是模糊化。
比如一位侠客在齐膝深的长草地里狂奔,这样一个移动拍摄镜头,全息摄影的其他方向全都是草,一望无际看不到边,这就是背景图像取代法。如果在狂奔的向或者来向加上阳光,那就是个很有意境的镜头,至于是夕阳还是朝阳那就看剧情需要了。
田文在这边心无旁骛的学习了整整一天,中午吃饭的时候都在揣摩其中的意境,他已经摸到了门道,再加上以前的丰富经验,想必很快就可以开始他的第一部全息电影了。下午四点多在日裔茶馆里吃茶的时候,田文已经想好了该如何表现自己的想法。
“我那部片子,以第一人称为视角,连绵不断的表现重复的生活肯定是必要的。但我觉得还应该有一点插叙和倒叙,不然观众会很快打瞌睡。”田文抿着茶对旁边的赵飞和耿科说着。
赵飞有点担心:“像《两杆大烟枪》那样?国内已经有过《疯狂的石头》了,会不会有人说我们抄袭?”
耿科倒还挺有信心:“只要剧本写得好,插叙不多也就够了,不像宁导那么疯狂不就行了。”
刘锦鹏不参与他们的讨论,一心喝茶与林林聊天,顺便给章瑜打电话说晚上请田文导演好美丽大酒店吃饭,她身为女主人肯定要作陪。田文本待不,不过刘锦鹏开玩笑说:“田导,你学完了就想甩开我啊,我请客你怎么也得给点面子嘛。”
这么一来田文就不得不了,笑道:“谁的面子都可以不给,刘董的面子非给不可。不过你今天无论如何不能跟我争,这客得我请,不然老胡那家伙肯定要说我小气。”
争了半天刘锦鹏还是认输了,他这边就他一张嘴,对面可是七八张呢。田文既然要请客,自然是早早的就过,他们看见好美丽大酒店的名字也是要取笑一番的。虽然酒店名字不咋地,但餐厅大厨的确不错,刘锦鹏提醒说:“这家店的大厨是希腊来的,别指望他做出来的中餐能多好吃。”
好美丽酒店餐厅自然也有中餐厨师,不过就是街头餐馆的水平,有人不信邪点了个红烧狮子头,结果勉强吃了两个就不吃了,还说:“这就跟斯帕姆午餐肉差不多了,挂着猪肉的招牌卖淀粉。”
有了吃螃蟹的家伙,于是大家都老老实实的点了希腊菜,日本菜也还不错,但显然比不过中午在日裔区吃的。席间章瑜表现的很有贵妇风范,长袖善舞的把几位想言语上占点便宜的家伙都暗暗挡回了。搞的田文还要暗地给刘锦鹏道歉,骂这帮家伙不通礼数。
刘锦鹏对这种口头占点小便宜的行为倒没怎么介意,不过以后他肯定不会再大肆宴请这帮人了,最多单独请田文罢了。(未完待续。
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